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唐朝著名的正楷书法家有虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权.\r\n 虞世南,其书法是楷书走向完美的重要一环.最著名的作品是\\"夫子庙堂碑"虞世南幼年学书于王羲之七世孙,著名书法家僧智永,受其亲传,妙得\\"二王"及智永笔法.虞世南为人沉静寡欲,志性刚烈,议论正直,深得唐太宗器重.唐太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝.他的书法,笔势圆融遒劲,外柔而内刚.论者以为如裙带飘扬,而束身矩步,有不可犯之色.他的书法,得到智永的传授,继承了二王的传统,收到很好的效果,称得起接魏晋之绪,启盛唐之作,与欧阳询、褚遂良、薛稷号称初唐四大书家.他的楷书笔圆体方,外柔内刚,无雕饰气.\r\n 欧阳询,隋时官太常博士,唐时封为太子率更令,也称\\"欧阳率更".在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉,到了唐代,年近古稀的欧阳询还在\\"宏文馆"教授书法.欧阳询八体兼妙,楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一.他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称\\"欧虞".他最著名的作品是\\"九成宫醴泉铭", 欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长.欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲.字形虽稍长,但分间布白,整齐严谨,中宫紧密,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,八面玲珑,气韵生动,恰到好处.点画配合,结构安排,则是平正中寓峭劲,字体大都向右扩展,但重心仍然十分稳固,无欹斜倾侧之感,而得寓险于正之趣.\r\n 褚遂良的书法,初学虞世南,晚年取法钟繇、王羲之,融汇汉隶,丰艳流畅,变化多姿,自成一家.与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家.相传虞世南死后,唐太宗叹息无人可以论书.魏征称赞说:\\"褚遂良下笔遒劲,甚得王逸少体."魏征认为,他对王字理解的深刻,有辨认王字真伪的能力.《唐人书评》说他的字是:\\"字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方."他所写的《雁塔圣教序》,最有自家之法.在此碑中,他把虞、欧法融为一体,皆波势自然.从气韵上看直追王逸少,但用笔,结字,圆润瘦劲之处却是褚法.而我认为,他的\\"大字阴符经"则更能体现其用笔精妙之处.\r\n 颜真卿初学褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,自成一格,一反初唐书风,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,人称\\"颜体". 颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位,颜真卿是中国书史上最富影响力的书法大师之一.他的\\"颜体",与柳公权并称\\"颜柳",有\\"颜筋柳骨"之誉.流传最广的有:《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》,颜真卿的楷书具有庄严雄伟的气派,他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度;在结构上方正茂密,方中呈圆.竖笔向中略呈弧度,刚中有柔,富有弹性感,兼以笔画重,力足中锋,更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感.\r\n 中国楷书发展到唐代可以说达到顶峰阶段,其成就以颜真卿为代表.稍晚的唐代书法家柳公权亦受到颜真卿的影响,后世并称为颜柳.颜真卿的书法筋力103,气派雍容堂正有\\"颜筋柳骨"的称谓.颜真卿的行草书具有既凝练浑厚,又有纵横跌宕的特色.他用笔气势充沛,巧妙自然,并有篆籀气息,但他的行草书仍不失魏、晋的准绳.他的行书\\"祭侄文稿"被称为天下第二行书.\r\n 柳公权是唐朝最后一位大书家,陕西耀县人.他继承了前辈书体结构,自创所谓\\"柳体",并为后世百代楷模,直至进入印刷体时代.其书体化身万千,流传于民间,甚至国外.他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视,他官居侍书,长在禁中,仕途通达.文宗皇帝称他的字是\\"钟王复生,无以复加焉":穆宗帝问他怎样用笔最佳,他说:\\"用笔在心,心正则笔正."这句名言被后世传为\\"笔谏"佳话.\\"柳体"与\\"颜体"齐名,并称\\"颜筋柳骨".\r\n 柳公权的书法在唐朝当时即负盛名,民间更有\\"柳字一字值千金"的说法.他的书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟.在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙.也由于他作品独到的特色,因此,柳公权的书法有\\"柳体"之称.《玄秘塔碑》是他的代表作,而我觉得《神策军碑》风神更佳.
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